В таком контексте Международный фестиваль современной музыки 'Московский форум' - едва ли не единственная для нас возможность познакомиться с современной мировой музыкальной жизнью, более того, и с нашей собственной. Ведь, по словам художественного руководителя фестиваля, композитора Владимира Тарнопольского, 'развитие русской культуры проходит не в России, здесь ее почти никто не знает.
Оно проходит на Западе'. 'Московский форум' проводится по инициативе Центра современной музыки Московской консерватории уже седьмой год.
Не получая никакой поддержки от государства, фестиваль живет исключительно благодаря высокому профессионализму и безрассудному энтузиазму его создателей.
За время существования фестиваля его почтили вниманием самые престижные исполнители современной музыки: Ensemble Modern Klangforum Wien, Volharding и другие. Российскую сторону неизменно представляет ансамбль 'Студия новой музыки' под руководством Игоря Дронова. На Седьмом же фестивале, посвященном русской и французской музыке, москвичи услышали ансамбль Alternance.
Их выступление стало для слушателей если не окном, то по крайней мере форточкой в современный музыкальный Париж. Сочинения Шёллера, Эрсана, Гризе 5-10-летней давности звучали в России впервые. Конечно, это не могло не вызвать ажиотажа в музыкальной среде. Хотя, надо признать, все концерты без исключения проходили при переполненных залах. Изголодавшиеся по живой музыке граждане готовы были стоять даже в коридоре. И они не обманулись в своих ожиданиях. У публики была редкая возможность увидеть импровизацию по графическому рисунку в сочинении Эдисона Денисова 'Пение птиц' замечательного пианиста Ивана Соколова, пьесы для терменвокса (исполнительница Лидия Кавина), произведения молодых российских композиторов.
Одной из самых эпатажных кульминаций фестиваля, безусловно, стало выступление группы 'Opus-Posth' Татьяны Гринденко. Группа придерживается идеи Владимира Мартынова об исчерпанности возможностей композиторской музыки, что, собственно, и было немедленно продемонстрировано на примере 'пост-опуса' самого Мартынова 'Passionlieder'.
